Gitarren schlag Muster

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Viele Skalenfolgemuster können auch auf Triaden und grundlegende 7. Arpeggien angewendet werden. BILD 7 steigt die G-Dur-Skala über eine Sägezahnsequenz harmonisierter Triaden auf. Das Muster rollt einfach eine Triade (von der Wurzel) und dann die andere (vom 5.) in diatonischer Nachfolge (G-Am-Bm-C-D-Em-B°) nach oben. Für jeden Taktschlag (1-2-3-4) spielst du zwei Schläge, wobei der zweite Schlag in diesem Beispiel durch das “+” wird. Dieses Beispiel beginnt mit der Aufsteigenderung der ersten vier Noten der C-Dur-Skala (C D E F), an der sich das Muster wiederholt, und beginnt dieses Mal nur mit dem zweiten Grad der Skala, D. Die nächste Wiederholung des Musters beginnt am dritten Grad, E usw. Diese Sequenz kann auf jede Skala oder jeden Modus angewendet werden, indem man einfach den diatonischen Skala Graden 1-2-3-4, 2-3-4-5, 3-4-5-6 folgt, und so weiter zeigt FIGURE 1B die absteigende Form der Vierergruppen-Sequenz, diesmal angewendet auf die c-Moll-Skala (C-D-Eb-F-G-Ab-Bb). Ausgehend von der Wurzel C senkt das Vier-Noten-Muster die Skala wie folgt 1(8)-b7-b6-5 (C-Bb-Ab-G); b7-b6-5-4 (Bb-Ab-G-F); b6-5-4-b3 (Ab-G-F-Eb), und so weiter. Es ist wahrscheinlich eine Mischung aus allen Parametern: Ein gewissen Erfahrungsschatz mit unterschiedlichen Rhythmuspattern und einem guten Ohr zum raushören. Wenn man natürlich ein Video zum spickeln hat, kann es die Arbeit etwas erleichtert.

Ich würde empfehlen, durch die Strumming-Muster in der Reihenfolge dieses Artikels zu gehen. Die ersten vier Muster sind eigentlich unmöglich zu spielen, ohne immer die Hand in Bewegung zu halten. Das sollte Ihnen helfen, dieses Gefühl in Ihrem System zu bekommen. Sobald Sie sich damit wohl fühlen, versuchen Sie Muster #5. In dieser Lektion betrachten wir die Kraft dieser Muster und erkunden Möglichkeiten, wie Sie sie verwenden können, um Ihre Soli und Lecks mit einer neuen Intensität zu entzünden. Sobald wir die Grundlagen durchläuft haben, wenden wir sie auf ein geschriebenes Solo an, um zu sehen, wie sie in realen Situationen verwendet werden können. Hoffe, dass es gut gelaufen ist! Hier ist das nächste Muster, mit einem weiteren Upstrum. Nun, Sie haben vielleicht eine gewisse Logik bemerkt, wenn wir Downstrums spielen und wenn wir Upstrums spielen: alle Downstrums sind auf dem, was wir `den Downbeat` nennen: auf der 1, 2, 3 oder 4. Alle Upstrums sind auf dem, was wir “das und” oder “der Auftrieb” nennen: direkt zwischen den 1, 2, 3 und 4.

Sie sind immer auf dem `&`. Dieses nächste Muster zeigt diese grundlegende Logik: Was ist eine Skalierungssequenz? Traditionell ist eine Skalensequenz ein spezifisches Muster von Noten, in der Regel zwei bis vier, die an verschiedenen Ausgangspunkten innerhalb desselben Maßstabs wiederholt werden. Werfen Sie einen Blick auf FIGURE 1A, die die beliebte Gruppen von vier Sequenzen darstellt. Inspiriert von der diatonischen 3rds-Sequenz in FIGURE 4A, überspringt sie jede andere Note, während sie nach und nach das Arpeggio erklimmt. Andere Muster, die sich gut für Arpeggien eignen, sind die Gruppen von vier (FIGURES 1A-B) und Gruppen von drei (FIGURES 2A-B) Sequenzen.

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